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东方快车的谋杀与《东方快车谋杀案》

编者按:在原著粉看来,新版《东方快车谋杀案》距离原著已经相当遥远。东方快车,这条产生于上世纪的游览线路,充满着资产阶级和贵族对于游玩享乐的浪漫主义情怀,可算是一战前后欧洲奉献的最后老欧洲情调。本版改编在画面语言上,阶级性生态也无所不在。

对于我等原著粉来说,此版本的波洛可能是离原著最远的一部。开头桥段刻画的强迫症式理性,和揭开列车叙事的矫健身姿实际上更像《神探夏洛克》对福尔摩斯的再造。波洛是一个优雅而有点慢性子的人,阿婆(指原作者阿加莎·克里斯蒂,编者注)的叙事者中心视角也让波洛更多成为介入一个封闭运作的文本楔子,从中断点处形成给读者透视故事的主视角,这也让波洛这个角色更乐于从证词和发生学逻辑上去思考案情,而非如同柯南道尔爵士的探索者视角。

作家阿加莎·克里斯蒂,粉丝称她为“阿婆”

这在使得阿婆的文本解密更多是既有解密要素的合理重组,而非爵士大人常见的细节证据互相链接甚至对情节反转的逻辑处理。所以本片开场为了给波洛打下基本线条的案子处理得一点阿婆味儿都没有。而波洛这个人物的文学性在于,与事件若近若离的关系中透出,如同指缝间的光一般。肯尼斯布拉纳对于波洛的主角化处理,一定程度也是作者电影的一种处理方式。

于是这种作者电影的构思,淡化了阿婆的现实主义味儿和最具文学性的那些细节,却强化主题的元叙事“理性-人性”以及“法律的程序与秩序正义VS人情的复仇与结果正义”。

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